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当代艺术拍卖10周年:焦点正转移

文章出处:亚博游戏官网 人气:发表时间:2021-10-08 15:46
本文摘要:2014秋拍电影在即,在市场前景总体看好之际,基于过往十年的当代艺术拍卖会历史,我却有两个基本辨别:其一,当代艺术板块不会仍然活跃,沦为市场热点;其二,年长艺术家特别是在是其中的70后将沦为拍场焦点。 做到时间节点 自2004年苏富比在香港开办“亚洲当代艺术”专场,牵涉到中国当代艺术的拍卖会至今已剩10周年。 其间,香港的佳士得、北京保利与中国嘉德等大拍卖行,也陆续发售了各自的当代艺术专场,整个当代艺术板块仍然居住于市场前沿,大大创下的天价纪录更有了社会公众和媒体的注目。

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2014秋拍电影在即,在市场前景总体看好之际,基于过往十年的当代艺术拍卖会历史,我却有两个基本辨别:其一,当代艺术板块不会仍然活跃,沦为市场热点;其二,年长艺术家特别是在是其中的70后将沦为拍场焦点。  做到时间节点  自2004年苏富比在香港开办“亚洲当代艺术”专场,牵涉到中国当代艺术的拍卖会至今已剩10周年。

其间,香港的佳士得、北京保利与中国嘉德等大拍卖行,也陆续发售了各自的当代艺术专场,整个当代艺术板块仍然居住于市场前沿,大大创下的天价纪录更有了社会公众和媒体的注目。  不过,辨别这10年的发展轨迹,我们不会找到其中有3个历史性的节点,更加有两个牵涉到苏富比:其一,纽约苏富比2006年3月举办“中国当代艺术”专场首拍电影,张晓刚的作品成交价将近百万美元创纪录,当代艺术板块忽然沦为拍场热点;其二,2008年秋拍电影在华尔街金融危机的冲击下,各大拍卖行当代艺术部分的拍卖会业绩大幅度体操;其三,香港苏富比2011年春拍电影的“尤伦斯珍藏”拍电影出有一连串天价,张晓刚《生生息息之爱人》以7906万港元缔造拍卖会纪录。因此,苏富比当代艺术的拍卖会纪录,正好可以作为代表性的个案来分析这10年的发展脉络。

  “大家都买张晓刚,但不告诉为什么要买张晓刚。”市场发展初期特别是在是2006年张晓刚作品拍电影出有天价后,众多新的买家波澜追赶,当时的状况苏富比亚洲当代艺术主管林家如至今还记忆犹新。

回应,市场专家伍劲回应当时大家还是“摸着石头过河”。当代艺术作品身价上涨让许多新的进去的买家很难辨识,更加少有投机资本参予市场抹黑,市场展现出堪称“鸡犬升天”。尽管如此,他特别强调拍卖会价格的构成还是有一个积累的过程:一方面买家的兴趣渐渐浓烈;另一方面当时的经济形势较好,百万美元的成交价迅速沦为常态。

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  2008年华尔街金融危机的冲击,让当代艺术板块的行情经常出现了反败为胜。伍劲认为,行情调头让部分作品无法交易,新的买家为此而负于,杨家买家则采行从容态度,投机资本没有办法还清,要么套牢,要么折价撤离。

“结果是行情分化,呈现出‘二八现象’:仅有20%的艺术家是被藏家所追赶;同时因为拍卖场上拍的标的较少了,反而构成新的高价。”当然,行情上调带给的好比是有利的消息,也有正面的效应:市场盘整完结了价格较慢下跌的势头,给确实的买家带给了市场机会,还让大家的审美有了相当大改变。  私人专场可谓标本  市场的发展线索也呈现出两极化现象:其一是市场专心于以60后居多的著名艺术家,他们的创作已趋于稳定,其美术史地位也有了具体的定位。

早在2007年秋拍电影,欧洲拍卖行菲利普斯就首度发售“法比”专场,此后仅有苏富比就先后拍过“斯丹莱”与“赫斯”专场,到2011香港春拍电影的“尤伦斯”第一场超过了高潮。这些专场的拍品大多出自于西方私人藏家之手,他们往往在1990年代中国当代艺术转入国际艺术圈时开始珍藏,其中主要是60后崭露头角艺术家的早期代表作,不少还参与过最重要的国际展览,既具备艺术与美术史价值,也有历史文献价值,受到各方买家的欢迎。如“尤伦斯”第一场研拍电影,除了上述张晓刚作品的天价外,还建构了一连串拍卖会纪录:105件拍品全数拍电影出有,总成交额逾4.27亿港元。

  “出人意外!”这是当时市场各方联合的感慨。不出有五年,张晓刚的拍卖会纪录就从百万美元上涨至千万美元。

或许买家群体的变化可以说明其中的原因:顶级藏家早已显露,他们中有人想办美术馆,开始注目美术史线索,展开系统珍藏。伍劲认为,许多新兴的美术馆以及收藏家都在追赶那个时代的代表作,借此辨别出有代表性的艺术家与标志性的作品。那些私人珍藏专场不仅拍卖会业绩十分难以置信,更加最重要的还是以榜样的力量对藏家的影响,转变了他们的价值观与珍藏理念。

  内地藏家类似于的私人珍藏专场也浮出水面,如今年春拍电影北京匡时为中国藏家张锐的8件藏品发售的专场拍卖会,获得百分百成交价的佳绩。更加有意思的是藏家群体十分“国际化”:国内买家用高价接掌国际买家的系统珍藏的同时,国外买家也在大手笔插手。如印尼华侨余德耀指出,近30年中国的社会转型是中外历史上千年一遇的,由此孕育出的中国当代艺术代表作十分贵重。

他还以“羞奶奶不如众乐乐”的心态,在上海西岸开设了余德耀美术馆。  年长艺术家沦为焦点  与追赶崭露头角艺术家比较不应,两极化行情的另一面是注目年长艺术家。2008年行情调整以后,许多行家把目标指向年长艺术家,因为著名艺术家作品的价格太高,市场风险也随之而来。其中惹人注意的是年长收藏家,他们和年长艺术家是同代人,他们对同代人的注目不仅转变了市场风气,也转变了收藏家群体的年龄与文化结构。

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  年长艺术家的价格找到依然是市场的焦点,只是不像60后的著名艺术家那样。所谓价格找到往往是拍卖会新纪录。同时,年长艺术家的价格找到,往往只牵涉到一级市场,因此不仅是拍卖公司的事,也是画廊的事。

不过伍劲对笔者谈及了一个有意思的现象:国际大牌画廊如白立方、贝浩登等眼下开始与中国年长艺术家合作,精的是他们所合作的艺术家,完全是5年前星空间等内地画廊同类名单的暗讽。  针对年长艺术家的价格找到,苏富比在今年的香港秋拍电影中有一个最重要措施:首次在其针对高端客户开办的晚间拍卖会专场中发售3件年长艺术家的代表作。回应,伍劲则认为:拍卖会市场的焦点正在向70后、80后艺术家移往,苏富比今年秋拍电影把70后艺术家的代表作划入晚间拍卖会,解释那些70后的艺术家,早已沦为市场定价的焦点。

  作为价格找到的平台,当代艺术拍卖会过去10年里的焦点仍然在60后的著名艺术家,如今市场内外部的因素要求了天价仍然,但拍卖场的价格找到的功能还在,只是焦点移往到年长艺术家的价格找到上。而今年秋拍电影的焦点,则是70后艺术家身价的证实。


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