亚博电子游戏官网

亚博电子游戏官网

当前位置:主页 > 关于亚博游戏平台 > 企业风采 >

南人北相,茹峰彩墨画赏析

文章出处:亚博游戏官网 人气:发表时间:2021-10-23 15:46
本文摘要:烟柳画桥,雨丝风片。扁舟河埠,横塘曲巷,粉墙黛瓦,绮户栏杆,江南是如此灵秀幽静,静谧平和,令置身其间者痴迷陶醉。 画家茹峰就出生于江南文化古城苏州一个幽深平静的老宅里,在这个连空气里也弥漫着淡淡惆怅的地方,年幼的他已在一位老先生的指导下,开始摹仿法书名帖和树石之类的册页,与传统接触,与水墨结缘。此时的他,熏染其间,浑然不知自己经常惠顾的一位亲戚家,竟然就是江南第一才子唐寅的旧居,自己所生活的地方是赫赫有名的桃花坞。

亚博游戏平台

烟柳画桥,雨丝风片。扁舟河埠,横塘曲巷,粉墙黛瓦,绮户栏杆,江南是如此灵秀幽静,静谧平和,令置身其间者痴迷陶醉。

画家茹峰就出生于江南文化古城苏州一个幽深平静的老宅里,在这个连空气里也弥漫着淡淡惆怅的地方,年幼的他已在一位老先生的指导下,开始摹仿法书名帖和树石之类的册页,与传统接触,与水墨结缘。此时的他,熏染其间,浑然不知自己经常惠顾的一位亲戚家,竟然就是江南第一才子唐寅的旧居,自己所生活的地方是赫赫有名的桃花坞。凭着不懈的努力,青年茹峰过五关,斩六将,考入浙江美术学院(今中国美术学院)中国画系,在另一个江南文化古城杭州,追随敬仰已久的陆俨少、孔仲起、童中焘等先生,更获得卓鹤君、谷文达、陈向迅的悉心指授,受苦钻研传统笔墨,履历了山水画专业学院化的严格训练,以优异的结果结业回到苏州。对于一位艺术家来说,两件事或许是至关重要的:富厚而深刻的灵魂生活,与体现这一灵魂生活的最恰当的表达形式。

大略中国的念书人,永远也挣脱不了一股无可救药般的文化乡愁,她远比简朴的离家思乡来得宏阔而清远,那是一种传统文化之魂。而意欲有所作为的画家,总试图罗致传统精髓而又跳出其强大的束缚,创新出一套自己的图式语汇。茹峰将沉醉着自己富厚情感的江南水乡作为绘画的主要体现工具,茹峰说:“苏州水乡的任何一个街巷,对我来说都很有深切的影响。

我很是相识,我在这样一个文化配景下创作这样的绘画,对我来说应该是很好地体现自己心田的表达方式。” “日暮乡关那边是,烟波江上使人愁。”伫立在现代都市的茹峰,毅然弃了那富贵盛景,只画这曈曈灯影、店肆林立的江南,妖娆雾霭的水乡,串串两壁人家,茹峰的画就恰似一位伊人紧挨了你,呢喃述说她那漂亮的家园,清丽而不烦腻。他的作品,全无浮躁炒作的商品气息,唯以清新出尘的新意感动观者,在笔情墨趣间传神江南故土、形貌水乡情致,跃然画间的,是茹峰心境的自语,是他所求的气韵丰盈、精神自现的新境界。

在九十年月近乎十年的时光里,茹峰笔下的江南水乡是以重彩形式展示给民众的,他试图以与昔人范本无可参照的重彩江南,来建构属于自我的创作形式与审美体系。他一直清楚地认识到中国山水画的传统,并不应只是文人画,以色彩为主的敦煌壁画、青绿山水等也须等同视之。

用色彩来生长中国画并不是一个新的话题,南北朝时期,青绿山水画就已萌芽,隋唐的展子虔、巨细李将军最盛,名迹犹存,南宋时再一次到达岑岭。画界自古就有“先有丹青,后有水墨”的说法,元代以后才在文人士医生对水墨偏好的影响下,淡出主流的视线,使水墨画逐渐占据了山水画的主导位置,而青绿山水画的生长则受到了很大的制约。

亚博游戏平台

它在水墨画和文人画的打击下,自明清逐渐出现颓势,千年来积累的许多要义和大量富厚的技法,均未能完整地传承至今。青绿山水画的大家自元以来更是鲜见,但前仆后继的文人志士,并未中断再起青绿山水画的努力。

近代,吴湖帆、谢稚柳先生就曾探索青绿山水,张大千先生在这方面也颇有心得。许多人把茹峰归结为在青绿上做文章,茹峰也说自己甫“以重彩形式来描绘自己所熟知的江南”时“茫然一片”,并不得不参照“水彩画的渗化虚实,光影律动”。

那十年的他,力争“在艺术语言的拓展中,追求自然、谐调、平和,试图以一种诗化的语境去体现心中的江南”。茹峰很热烈地画着,希望能与古来传统的经典气势派头差别,又与今世山水画各家面目拉开距离。这种想法十分单纯,就像他画中班驳的老墙,幽深而平实的雨巷,是自然不卖弄的,到处渗着一个发现者的妙不行言。其实不难发现,在“波影中摇曳的意象”背后,茹峰在探讨的并不仅仅是“彩”与“墨”的问题,他用心去做的恰是一个“色”字,而“色”并不等与“彩”,它属于传统绘画用色的领域,在“七色”和“五色”中找寻灵感要远远比“彩”来的纯粹。

茹峰就是这样,在“色”与“墨”、“色”与“水”、“色”与“水墨”之间行走,探索着自己的路。而茹峰笔下的“色”,也并不是严格意义上的青绿,茹峰的画并没有青绿的堂皇,他心中的江南是迷朦纯朴的,哪怕画的是瑰绿色的山石,晕色的路上飘泊着青油小伞,急忙步履下的也是那被雨冲刷的有些晶莹的青石板,水气后淡定的依然是四合的天井,木质的门扉,屋檐上淌下的菁菁的雨。可以说,茹峰是九十年月较早在现代重彩山水画创作上获得认可的画家,业界的肯定络绎不绝,茹峰尽可以象庄子笔下解牛的庖丁“提刀而立,为之四顾,为之犹豫满志,善刀而藏之”,以一招鲜“屹立”画坛。然而在九十年月末期,茹峰又决然地选择转向,重新举行“水墨山水”的探索。

亚博游戏平台

如果说以重彩形式描绘熟知的江南,是以与昔人之差别,与昔人的图式拉开距离,是一种另辟蹊径的智慧,而以昔人习用的水墨体现江南,更是挑战自我的加压,意味着与昔人血战的大智大勇。这种转向应被看成是画家 “寻找最恰当的表达形式”的又一次努力,是画家寻求自身艺术内在突破的需要。03年的《中国画家》刊载了茹峰的文章,他坦诚地讲述着自己的创作心路,不带卖弄的将“回归水墨”四个字放在所有铅字的前面,掷地有声。

这是一种由浓重走向素雅,由追求张力走向平和的绘画实践。在他的水墨江南山水画里,我们看到了三五成排的黑瓦白墙的屋子、雨雾氤氲的水道湖泊、斑驳陆离的砌墙石径,以及经心栽种的盆兰异卉,画面总是空无一人,非晨即暮,出现的正是类似于“空山无人,水流花开”的“空境”。这是浓缩的江南水乡,是茹峰心田深处的江南世界,茹峰险些把它们抽绎成一堆体现符号,有意地对某些物象举行变形处置惩罚,组构在各幅差别题目的画面中,并强化笔墨的功效。

茹峰借助斑驳的肌理效果,不规则的留白,重组整合的几何空间摆设,勾擦皴染的综合运用,营造出江南水乡之朦胧美,寄托了画家对逐渐逝去的江南水乡的影象与惋惜。茹峰另有一批更近乎“山水”意义上的山水作品,多为尺幅不大的正方形,墨韵氤氲,特别是云气的体现,多用墨色的晕染;山石的造型则仍作些变形,横擦竖皴,讲求山石块面的结构和条理;再缀以些许小树亭阁,到达了画家所要追求的画面“意象”,营造清幽的意境。显然,这是传统与现代,东方与西方的技法与看法等综合融汇的产物,它与现代水墨和实验水墨等类型的画作有着很大的差异。从彩墨回归水墨,茹峰的绘画在变化中潜藏着稳定,那是一种恬淡平和的意境,一种怀旧溯远的心绪,一种高古迷茫的追求。

茹峰笔下的苏州园林差别于沈文唐仇出现的吴门景致,茹峰笔下的富春山色差别于大痴体现的富春山居。这种不泥古、不冒进、继往开来的“改良主义”,恰恰是中国画生长的合理历程。惟此,中国画才气在千年生长中,走过尚形、尚意、尚趣的各各差别的历程,中国画家也才气笔墨当随时代地各领风骚。

茹峰在生活中是一个儒雅沉静、温厚老实的人,在创作上是一个认真的画家。从美术学院的学子到出书社的编辑、又成为美术学院的教授,这些年,茹峰的角色在变换,稳定的是他于丹青水墨的挚爱和对中国山水画的孜孜探求。现在的茹峰又有了新的身份:中国美院实践类理论博士研究生,相信这一身份的茹峰肯定会将传统技法与现代体现、小我私家情感与观者审美等的探索作为自己的研究课题,不停地寻求最佳方案,以期进一步富厚、深刻自己的灵魂生活,并通过最为恰当的表达形式得以承载转达。图文来自网上,如有侵权请联系删除。


本文关键词:亚博游戏官网,南人,北相,茹峰,彩墨画,赏析,烟柳画,桥

本文来源:亚博游戏平台-www.shiowmeng-bio.com

同类文章排行

最新资讯文章